The Uncanny（著火的宅子是最明顯的隱喻）重現(xiàn)，所以在克服了自戀后，大多數(shù)人都迎來了假想式的放飛來克服焦慮。電影里彭于晏在師父、養(yǎng)父和爸爸來回轉(zhuǎn)，恰是姜文迷戀、懷疑和推翻父權(quán)的境況投射。“北京”在大銀幕再度登場，一妻两用——独宠枕边妻作為“北京”之子的姜文飛上了屋頂，姿態(tài)明顯。而通過復(fù)仇引出的三人之結(jié)構(gòu)，又意指中國之問題根源并不在于日本人或美國人，而在于內(nèi)部的反復(fù)爭斗。比起創(chuàng)作者厭倦并破除父權(quán)神話的意圖，我覺得這才是電影最大的政治。觀感極佳，惡趣味亦可接受。整部電影都是大的提喻，重構(gòu)了關(guān)于彼時的時空感。