因?yàn)槭翘幣?，尚未形成成熟的風(fēng)格，所以保留了一些戲劇邏輯，從而成為老塔作品中鮮見可以直接看懂故事的電影。不過彼時(shí)的老塔已經(jīng)展現(xiàn)出一名電影詩人的超凡氣質(zhì)，長(zhǎng)鏡頭中的高超調(diào)度，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的交織，很好地示范了如何用影像來寫詩。而威尼斯金獅獎(jiǎng)的肯定更堅(jiān)定了老塔徹底放棄戲劇邏輯走向詩意邏輯，從而成就了圣三位一體的地位。 看這類黑白老電影的一個(gè)很深切的感受就是，雖然彼時(shí)由于電影工業(yè)、特效的局限性，很多諸如夢(mèng)境、飛翔等想要的表達(dá)內(nèi)容在實(shí)現(xiàn)起來會(huì)比較困難，但是偉大的電影人總能想到精妙的表現(xiàn)手法，哪怕是只有膠片，一樣能玩出花兒來，的確讓人敬佩，這也算實(shí)質(zhì)上的雕刻時(shí)光了。 扮演伊萬的孩子的表演有觸動(dòng)到我，尤其是當(dāng)他懷疑自己是否說夢(mèng)話、對(duì)著衣服進(jìn)行質(zhì)問、故作鎮(zhèn)定說不害怕的時(shí)候，更是讓我倍感心酸。是為戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。