9.5/10 對(duì)于在世紀(jì)末開(kāi)始以導(dǎo)演身份創(chuàng)作黑幫片的杜琪峰來(lái)說(shuō)，這部<槍火>無(wú)論從視聽(tīng)語(yǔ)言還是精神內(nèi)核而言都與以吳宇森，陳木勝，王晶等傳統(tǒng)港式"浪漫化"槍?xiě)?zhàn)戲好手們劃清了一定界限。技法上，本片以長(zhǎng)鏡頭為一個(gè)個(gè)單元，在層次分明的城市空間內(nèi)同時(shí)容納著五名性格迥異的角色，同時(shí)又利用構(gòu)圖為每個(gè)人提供了一個(gè)屬于自己的"角落"(景深效果)，達(dá)成了一種"和中藏亂"的偽秩序狀態(tài)。此外，大量富有節(jié)奏感的音樂(lè)的使用也在不斷擾亂著觀(guān)眾的思維，讓我們也不由自主地和和那片高度現(xiàn)代化的融為一體，拋棄理智，遁入黑暗。再者，本片雖然著重表現(xiàn)了男性角色之間的情誼，卻用混亂的沖突與少言寡語(yǔ)使其變得虛偽而不可信任。一邊暗指彼時(shí)政治環(huán)境劇變帶來(lái)的社群信仰(義氣)異化，一邊又對(duì)其進(jìn)行某種"新時(shí)代"的建構(gòu)。