6/10。視聽(tīng)語(yǔ)言高度還原了四十年代的美術(shù)和置景，開(kāi)頭一處施工地正在拆除古老壯觀的建筑物，到處是斷壁殘?jiān)锩俺鰜?lái)的暴力小子，斯氏運(yùn)用許多俯搖和升降移動(dòng)鏡頭，游刃有余地處理幫派站隊(duì)、械斗的舞蹈場(chǎng)面。但不管人物走位和機(jī)位運(yùn)動(dòng)空間如何豐富，相比老版更加雜亂、具有脅迫感的城市風(fēng)格，新版里過(guò)分光鮮闊氣的舞會(huì)、鹽場(chǎng)，乃至開(kāi)頭在街道墻壁上被油漆毀掉的波多黎各國(guó)旗標(biāo)志，都沒(méi)有遺韻，難以表露貧困、種族沖突、青少年犯罪等社會(huì)毒瘤的怪異現(xiàn)象，這點(diǎn)充分反映在劇情的空洞上，岳每是我的第一次來(lái)自完全不同宗教家庭的男女主角，跳個(gè)舞就能一見(jiàn)鐘情，兩方年輕人泡妞、耍橫，就搞成了無(wú)法收拾的街頭暴力，哪怕不合理，斯氏都把愛(ài)情元素分配到了絕對(duì)的位置，那些男性斗爭(zhēng)的沖動(dòng)和宗教情感的問(wèn)題都淡化到不值一提，嚴(yán)重減弱了古典悲劇的戲劇意味。