劇本源自本已很成功的同名戲劇，影像化處理的重心放在了室內(nèi)調(diào)度的觀賞性，加上時間和空間的錯亂重組，保證了影片“故事”層面的精彩。但舞臺劇導演常犯的問題都有（比如《三塊廣告牌》，反例是波蘭斯基）：過度依賴文本，欠缺鏡頭語言邏輯（剪輯更照顧的是演員表演，而不是電影自身的敘事語法），用了那么花哨唬人的劇作和敘事技巧，卻沒有為之搭建更為堅實的內(nèi)核支撐（因此很多時候有種懸浮感，像是故弄玄虛的懸疑片），觀眾和角色情感之間甚至出現(xiàn)斷裂（因為我們被迫質(zhì)疑看到的一切，角色情感也變得不再穩(wěn)定可信）。幸好最后收尾力挽狂瀾并將主題做了有效提升。兩個主演都很棒。