《上瘾H啊…(高H)怀孕》劇情簡(jiǎn)介
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性子冷情
明面上的開(kāi)放式結(jié)局,上瘾H啊…(高H)怀孕其實(shí)每個(gè)人心中恐怕早就有了答案。patz是老爸的最后救命稻草,但是戀童癖就一定是暴力罪犯嗎,看看這位仁兄一臉弱像手無(wú)縛雞之力的樣子,上瘾H啊…(高H)怀孕通過(guò)他和另一個(gè)跳出來(lái)作證的男孩的經(jīng)歷從側(cè)面完整還原了他的行事過(guò)程和特點(diǎn),他是個(gè)連被男孩威脅都會(huì)慫的家伙。jacob,完美演員,和尸體親密接觸后臉不紅心不慌和同學(xué)們談笑風(fēng)生,另一面則突出他作為青少年心智仍不健全的弱點(diǎn),肆意妄為,把所感所想全都寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)里,遇到困境再像媽寶一樣慌亂。 如此鐵證如山的犯罪臆想文被個(gè)莫名其妙的認(rèn)罪自殺輕易推翻了,潛移默化的,老爸的影響力仍在。所以,顯而易見(jiàn)的真相。唯獨(dú)老媽成了唯一的變量,搞了個(gè)這樣的政治正確的結(jié)局,上瘾H啊…(高H)怀孕其實(shí),現(xiàn)實(shí)中,肯定是walk away 了
你不要過(guò)來(lái)啊
第一部侯孝賢。視角并不從人物出發(fā),卻又不回歸至作者。感觸最深的是候?qū)①t對(duì)于布袋戲的調(diào)度:鄉(xiāng)民閑時(shí)看戲給到全景,舞臺(tái)與鄉(xiāng)民同處景框內(nèi);相反的日本人借布袋戲宣傳軍國(guó)主義與殖民教化,給到中景,景框內(nèi)不再有鄉(xiāng)民出現(xiàn)。這不僅僅是作者態(tài)度的體現(xiàn),更是對(duì)影片中其它影像的一種提純:日本高度的形式化儀式化面對(duì)這片紅土?xí)r是失效的甚至最后被吞噬了。殖民者的白色制服與日章旗行進(jìn)在昏黃氤氳的梯田時(shí)顯得如此渺小式微,這是這片土地的性格與靈氣:樸實(shí)、寡言、敦厚,卻又飽含能量,足以消化那些不屬于這里的雜質(zhì)。室內(nèi)戲中門(mén)廳的質(zhì)感在低照度攝影下油亮柔滑,這是人與空間在時(shí)間的較量纏斗中所造就的,此乃真正的歷史感。拍那一捧塵與土,誰(shuí)能比得過(guò)侯導(dǎo)的情深意切!


